大肉楱征服岳乱妇胡秀英 偶像片

从地球到月球再到火星和海王星，对父亲的寻找其实是定义自我的旅程，在电影中那些太空船中的镜头里，太空舱如深井暗藏了未知的恐惧，这是吞噬灵魂的深渊，人如何存在，在浩渺的太空之中，一个人实在太过渺小，但他的孤独却能装满整个宇宙，父亲在对极限的探索中迷失，儿子的探索却懂得何处是归途，他们有相同的宿命，却走出了相反的道路，在宇宙的中心呼唤爱实质是人类存在的终极意义，大肉楱征服岳乱妇胡秀英不能离开爱，大肉楱征服岳乱妇胡秀英不能放弃故土与乡愁，我们靠记忆成为了如今的自己，靠他人定位自身的价值，我们不是完全独立的个体，我们是父亲、是儿子、是丈夫，生命中那些解不开的羁绊是桎梏更是存货的证明，大肉楱征服岳乱妇胡秀英最终归结到一个简单的爱的故事上还是有些让人失望

很多人在骂这电影，大肉楱征服岳乱妇胡秀英其实电影本无错啊，大肉楱征服岳乱妇胡秀英当时日本现实情况就是这样，你不能总站在中国人的视角去评判当时的日本情况。就像你不能站在现在的视角去评判过去电影拍摄的不成熟却能在豆瓣250。尽管这煽情简直比国片还刻意与直接，明知道是悲剧结局，但我还看的津津有味，日本人拍反战片也是挺有意思，日本电影更倾向于描绘大众与平常人，尽量客观的去平拍平视生活，大肉楱征服岳乱妇胡秀英正是这种第三视角的客观态度，站在平民的视角，以无国界的态度，大肉楱征服岳乱妇胡秀英才能真实提供社会大背景，去更好反馈人物生活窘境，世道无情，让观众无法克制的真的从心底焕发善良与关爱，去同情去共情，去感动。什么时候大陆国片可以做到这点，就好了。大陆主旋律现在搞得总是专题片+工业模式，高高在上不接地气，如果没有配乐根本没法煽情

人類中心這一點（連野狗都被馴化）太明顯：如果了解Anderson，大肉楱征服岳乱妇胡秀英就能輕易看到他調侃和諷刺的態度。而他真正花時間鋪陳的是spots、野狗和小男孩之間如何建立起信任和情感，也就是任何關係中的power dynamic. 最後則是因為對方本人——"He's a good boy"——"for who he is, not what he asked me to do"

波特曼的口音牛逼，John hurt实在太适合这种角色。比一般的biopic好很多，大肉楱征服岳乱妇胡秀英每个剪辑每句台词都很成熟很考究。A slice of life的感觉（但是怎么说呢，也因为是a slice of life所以对角色理解很limiting），而且对天降大难的各种感受把握很到位。

通过一个教会对女孩的肉体驱魔，大肉楱征服岳乱妇胡秀英不断贯穿世俗社会（出入境管理局、医院、居民、警察）对于宗教神权一次次激烈交锋，大肉楱征服岳乱妇胡秀英在这个过程中展现两种语境的背道而驰。剧本据说达到十万字之巨，最赞叹的还是蒙吉的场面调度。