夏妻动画 旅游剧

“现在不是白天吗？” “对星星来说，夏妻动画现在则是夜晚。”

以前觉得灵能是神作，夏妻动画现在发现就是个中二少年漫嘛 茂不就是男人想象中的自己吗，逆天神力+善良却软弱的内心；灵幻是男妈妈，无条件关怀引导信任支持茂；连酒窝这个反面角色，都既败倒在男主的力量下又受到他善心的吸引，夏妻动画最后三人一起开开心心拯救世界 而男臭味甚至比老作品更重，呵呵，真是笑死

拍摄手法，光影配乐什么的都挺到位，两位演员颜值、演技也不差，夏妻动画就是故事有些许老套，或者说电影时长有限，没法更好去展现里面权力的周旋，男一男二之间的化学反应等，看完结尾总觉得还缺少了些什么，有点隔靴搔痒的感觉，不过还是很想看之后的故事，结局有些戛然而止啊。

主角团当属21世纪最具善心和最丧的劫匪角色，以前欧美良心发现的义贼充其量是就是图财而不害命，夏妻动画利用软硬兼施的手段在心理攻势上拉拢人质，一切行为只为达成完美犯罪服务，还真有人把挟人质以令警察的劫匪拍成深明大义的圆梦大使，夏妻动画能够傲上而不欺下就算了，夏妻动画还能拿己钱财替人消灾，这是要竞选议员吗？ 虽然是喜剧片，却在若有若无的表达只要劫匪半途而废就能洗白成好人的价值观。劫匪起码也该有点凶狠和狡黠的底色，在意外成为笼中之鸟就自暴自弃，计划在沉湎酒肉一周后以自杀画上人生的句点，夏妻动画简直是将丧演绎到极致，在尝试放弃挣扎后又开始扮上好人，和人质们在夜店里乱嗨一通，这就是打动人质从而获得夜场人质的一致辩词脱罪的理由吗？属实让人无语，一味的反基调、反形象去编排角色未必是好事，潜移默化中可能会直接影响观众判断是非曲直的能力。

宿命论似的低音提琴主题，横移镜头的细碎片段，陌生人视角慢慢拼凑：绝对独立即绝对隔离，绝对自由即绝对孤独，绝对反骨即绝对反动，而绝对的遗世、孤绝与反动难以sustain则往往导向虚无或堕落。这和社群研究里的独狼高灭向现象相当一致。而瓦尔达在看似冷眼的旁观之下，也用路人对流浪女的态度慢慢拼出各自的心象与世相。两个看似示好的知识分子设定，夏妻动画基本也回应了存在主义的隔绝悖论。